Quan mirem una projecció de Sierra de Teruel al segle XXI, sorgeixen tota mena de consideracions, tant estètiques com relacionades amb l’assoliment dels objectius que van conduir a la seva creació.
El 1938, o fins i tot ja el 1937 quan Malraux va escriure L’espoir, la situació de la Segona República Espanyola era d’ofec, d’impotència davant les forces rebels recolzades pel feixisme i el nazisme. L’esforç fet pel govern legítim d’Espanya i per Malraux mateix i el seu equip només es pot entendre en termes del seu propòsit propagandístic. Després del seu viatge als Estats Units[i] i especialment del missatge rebut a Hollywood, era necessari fer una pel·lícula que commogués les consciències del poble americà. Això condicionaria en part la creació del guió.
Amb aquesta finalitat, l’obra havia de tenir dues característiques principals: l’escassetat absoluta de tot tipus de material degut a la No Intervenció[ii] i la solidaritat del poble amb el seu exèrcit i amb la Segona República. Vegem-les.
Pel que fa a l’escassetat, cal recordar que el mateix equip de rodatge també patia una manca absoluta de tot tipus de material, des de la pel·lícula en brut fins al maquillatge i els focus. Pel que fa al contingut de la pel·lícula, Román Gubern[iii] fa un repàs detallat dels moments principals en què això és evident.
SEQUÈNCIA III: Peña esmenta que eren un contra vuit. Muñoz es queixa que els nous punts de mira no han arribat i Peña insisteix dues vegades en la inferioritat en el nombre d’avions.
SEQUÈNCIA IV: Carral es queixa que només tenen una metralladora. González informa que a Linás només hi ha dos fusells i una mica de dinamita.
SEQUÈNCIA VI: L’Emilio es queixa de la manca de munició, que suma menys de 20 bales per combatent.
SEQUÈNCIA VIII: Barca confessa que no sap com operar un canó.
SEQUÈNCIA XII: El president del Comitè Popular de Linás diu que no tenen gaires pistoles i que l’enemic té 50 metralladores.
SEQUÈNCIA XIII: Hi ha manca de recipients per guardar la dinamita necessària per combatre l’enemic.
SEQUÈNCIA XIV: Els pagesos donen estris de casa, com ara recipients per a la dinamita.
SEQUÈNCIA XXX: Els republicans només tenen dos bombarders reparats per destruir l’aeròdrom enemic i cap avió de combat per escortar-los.
SEQUÈNCIA XXXI-XXXII: És difícil trobar cotxes per il·luminar l’enlairament nocturn en un aeròdrom amb els seus fars. Al final, aconsegueixen reunir dotze cotxes.
SEQUÈNCIA XXXVI: En l’últim combat aeri contra els caces enemics, Muñoz es lamenta que les seves metralladores siguin de 1913.
SEQUÈNCIA XXXIX: La pagesa ofereix al ferit un brou fet amb l’últim pollastre del poble.
Les penúries eren evidents. Però perquè el públic (i les nacions) decidís donar suport al govern republicà legítim, calia deixar clara la solidaritat del poble espanyol amb ell, cosa que es veu en diverses seqüències i que arriba al seu zenit a l’última seqüència (XXXIX). Les seqüències en què aquesta unió entre els aviadors o l’exèrcit i el poble apareix més fortament també es van filmar amb nombrosos figurants de sindicats de pagesos (a El Prat), habitants de l’Collbató[iv] i residents de centres de recepció de refugiats, com es demostra en aquest lloc web[v] . N’examinem algunes:
SEQUÈNCIA II: El funeral de Marcelino (amb pagesos d’El Prat).
SEQUÈNCIA XIII: La gent, conduïda pel mestre, s’ocupa dels ferits durant el setge de Linás (apenes són visibles a la pantalla).
SEQUÈNCIA XIV: Els habitants de Linas fan cua per portar contenidors on col·locar la dinamita (possiblement refugiats allotjats a l’estadi de Montjuïc).
SEQUÈNCIA XX: La solidaritat heroica dels pagesos José i Pío, que creuen les línies per informar els aviadors, amb la mort d’aquest darrer.
SEQUÈNCIES XXXI i XXXII: Comitès de diversos pobles proporcionen vehicles per il·luminar l’enlairament nocturn, que tindrà lloc a la seqüència XXXIII.
SEQUÈNCIA XXXVII (inclosa en els guions però no en el muntatge final): Els pagesos de Valdelinares acudeixen en ajuda dels aviadors l’avió dels quals s’ha estavellat a les muntanyes nevades.
SEQUÈNCIA XXXIX: El clímax, amb una processó de 2.500 soldats i els habitants de Collbató i dels pobles veïns, és el final de la pel·lícula amb el descens dels ferits i dels morts. Reflecteix el que va passar realment a Valdelinares el desembre de 1936, on els habitants del petit poble de muntanya van anar a rescatar els aviadors de la neu i més tard els van atendre a casa seva.[vi]
Cal destacar que molts dels fets narrats a la pel·lícula es basen en fets reals (la mort de Marcelino, l’heroïsme de José, l’ajuda dels veïns de Valdelinares), la qual cosa reforça el missatge.
I una última nota sobre la SEQUÈNCIA XXXIXbis: en aquesta, alguns ancians també es preparen per ajudar els aviadors quan un jove els diu que no poden contribuir amb res, que han de fer alguna cosa útil:
- Què pots fer per un mort?
- Agrair-los.
Ja hem analitzat aquesta seqüència, que no està inclosa al guió original[vii] , però sí que hi és en el muntatge final, com una possible referència a la necessitat de reconèixer la justícia de la defensa de la República, fins i tot quan la guerra ja estava perduda.
Per entendre el missatge global de Sierra de Teruel, cal una anàlisi més: el tractament de l’enemic. Al llarg de la pel·lícula, Franco només es menciona un parell de vegades, l’enemic no apareix i se’l coneix com a «els rebels» o «els moros», sense recórrer a insults ni menyspreus. L’objectiu no era reflectir el feixisme abject, sinó lloar la lluita contra ell.
La pel·lícula també intenta no ofendre les sensibilitats del bàndol republicà: en la tranquil·la seqüència XXVI[viii] , els membres de l’esquadrilla es descriuen a si mateixos com a pacifistes, independents o socialistes. Cap d’ells es proclama anarquista o comunista: la cautela de Malraux en el seu objectiu d’accedir a l’enorme mercat nord-americà. Per la mateixa raó, no se sent La Internacional durant tota la pel·lícula, tot i que apareix repetidament a la novel·la. Potser per aquest motiu, el món comunista francès va acollir la pel·lícula el 1945 com una obra pessimista i fins i tot derrotista.
Sigui com sigui, Sierra de Teruel continuarà sent una obra truncada (només es muntaren dos terços de les seqüències previstes), però una obra essencial per entendre l’ofec de la Segona República, la seva comunió amb el poble i el seu desig d’estendre internacionalment la veu sobre la injustícia de la criminal i desequilibrada No-Intervenció[ix] .
NOTES:
[i] https://www.visorhistoria.com/america-america-cat/ i https://www.visorhistoria.com/neutralitat-americana-st-cat/
[ii] Segons el guio, el comandant Peña arriba a anomenar-la a la seqüència XXX, davant una sèrie d’avions sense motors, encara que a la pel·lícula es pot sentir : Fa sis mesos que els esperem.
[iii] GUBERN, Roman (1995). Significado político de Sierra de Teruel. Secuencia, núm. 2. Pàgines 31-41
[iv] https://www.visorhistoria.com/2-500-en-collbato-esp/
[v] https://www.visorhistoria.com/diciembre-1938-1-esp/#_Toc221355750
[vi] https://www.visorhistoria.com/historia-del-potez-n-y-valdelinares/
[vii] https://www.visorhistoria.com/a-vueltas-con-el-guion/ (en castellà)
[viii] https://www.visorhistoria.com/los-internacionales-secuencia-xxvi/
[ix] Per a més detalls, vegeu: GRILLET, Gilbert (2017) Un verano imperdonable. Madrid, Guillermo Escolar Ed. (Traducció d’Antoni Cisteró)