¡Sorpresa! ¡Un artículo de Max Aub (1903-1972) ¡a los seis años (1978) de su defunción![i] Admiro a Max, pero no lo veo ganando batallas después de muerto como El Cid. Aunque viendo el texto que sigue queda claro que en su mayor parte es la reproducción del Prólogo que escribió Max Aub para la edición mexicana de Sierra de Teruel[ii], no así los primeros párrafos, que llevan engaño al no tener otra firma. Pero antes, otro hallazgo inmerso en las investigaciones realizadas.
UNA/DOS FECHAS DE ESTRENO: El artículo nos lleva además a investigar sobre la fecha de estreno de la película en España. Hay dos fechas: La de un artículo de Santos Zunzúnegui[iii], que le atribuye el estreno en la Fundación Miró el 28 de enero de 1977, y la que aparentemente se relaciona en el artículo post-mortem de Aub en Triunfo que aquí comentamos[iv], en 1978 (también según FilmAffinity[v] y otras fuentes[vi]). Podríamos dejar por sentado pues que se hizo un pase en la Fundación Miró de Barcelona en 1977 (fuera de los circuitos comerciales), y que se estrenó en Madrid en verano de 1978, el 26 de junio de 1978 en el minúsculo cine madrileño Pequeño Cinestudio[vii], posiblemente coincidiendo con la visita a España del Presidente de Francia Giscard d’Estaing. Dicho cine, fundado en 1977, aún existe hoy en día[viii] manteniendo el alto nivel de selección y con público adicto.
A continuación, ofrecemos el inicio de dicho artículo.
Con cuarenta años de retraso ve la luz en nuestras pantallas la única película dirigida por André Malraux. El proyecto de adaptar al cine La condición humana propuesto en distintos momentos por Eisenstein, Zinermann o Jean Cau, quedó siempre truncado. L’espoir, no obstante, no tiene solo ese interés sino el significar el encuentro de una serie de hombres enfrentados día a día con la muerte. Como una prolongación del combate de la guerra que se desarrollaba en las tierras españolas. L’espoir era (y sigue siendo) una invitación a continuar toda lucha que conduzca a la liberación del hombre, de ahí incluso su título. “Los hombres unidos a la vez por la esperanza y por la acción llegan a alcanzar, como los hombres unidos por el amor, dominios a los que nunca llegarán en solitario”, en palabras de Malraux.
Max Aub, colaborador de Malraux, va a describir a continuación las incidencias del rodaje en un espléndido prólogo que escribió para la edición del guion cinematográfico. Guion que no es más que una pequeña aproximación a una de las películas más apasionantes que sobre la guerra civil española se hayan rodado jamás. “L’espoir” quería ser, al tiempo que una crónica de la lucha diaria, una propuesta de ayuda a espectadores de otros países que veían en la guerra que se desarrollaba en España una forma definitiva de solucionar los conflictos de clase esparcidos por todo el mundo. Tardó, sin embargo, demasiados años en estrenarse “L’espoir” en los Estados Unidos y no llegó a verse en Francia hasta concluido definitivamente el conflicto bélico. Queda así ahora “L’espoir” como un romántico deseo más de ayudar aquella guerra cuyo resultado determinó la continuación de la Historia en el resto del mundo.
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“En el invierno de 1936 en Valencia, me había encontrado a menudo con André Malrqaux: su escuadrilla se hallaba a poca distancia de la ciudad. Malraux es un hombre que siempre vive absorto en una pasión; lo conocí en el periodo de su interés por el Oriente, después por Dostoievski y Faulkner, luego por la fraternidad de los obreros y por la revolución. El Valencia sólo pensaba en los bombardeos de las posiciones enemigas y no hablaba de otra cosa; cuando yo abordaba algún tema literario, él callaba a la vez que se le acentuaba su tic nervioso. Los voluntarios franceses no tenían más de unos aviones viejos y malos, pero mientras los republicanos no recibieron aparatos soviéticos, la escuadrilla mandada por Malraux fuer para ellos de gran ayuda. Una vez me contó un episodio que luego describió en su novela L’espoir y le sirvió de argumento para un film que hizo en España. Evadido de la zona fascista, se presento un campesino y dijo que mostraría donde se encontraba un aeródromo enemigo. Los franceses tomaron consigo al campesino, pero, desde lo alto, el hombre no llegaba a reconocer el lugar. El piloto se vio obligado a volar a poca altura; bombardearon el aeródromo, pero el enemigo disparó contra el avión e hirió gravemente al mecánico. Para Malraux, en Valencia, no se trataba de un tema literario, sino de la realidad cotidiana del combate: él luchaba”. Así cuenta Ilia Ehrenburg, en el libro cuarto de sus Memorias, ateniéndose a lo cierto, el suceso inicial de la novela y de la película.
También por casualidad que, por lo menos, entreteje los aledaños de la historia, volví a dar con las palabras que dirigí a cuantos -actores, obreros, técnicos- iban a intervenir en la filmación que empezamos, el 20 de julio de 1938, en los estudios de Montjuich.
“No quiero saber lo que ha sido el cine español hasta hoy y nadie puede adivinar su futuro -dije, más o menos-. Vamos a hacer una película y hemos creído conveniente, necesario, reunir a los que vais a realizarla, para daros cuenta de por qué hemos pedido vuestra colaboración. En el fondo no hay más razón que la que mueve a la parte del mundo que vive contra la que obliga a ser esclavo. Todo trabajo, en sí, es parecido: solo la finalidad lo diferencia.
“Todos los españoles trabajan para ganar la guerra, todo trabajo que no tenga este fin no es trabajo. “Podemos renunciar a todo -dijo Durruti- menos a la victoria”, ¿Cuáles son las relaciones de nuestro trabajo con la victoria?
“Todos habéis oído hablar de la “ley de neutralidad americana”, y de la enmienda Nye que permitiría el envío de material de guerra. Esta enmienda volverá a ser discutida en el Parlamento norteamericano el mes de enero próximo. Si se aprobara, la República española podría surtirse de armamento. Sabéis que nada es más urgente. Ahora vienen todas partes la opinión pública es una fuerza considerable; mayor en América. Y a André Malraux le han ofrecido un circuito de mil ochocientas salas de espectáculos para una película dirigida por él. Mil ochocientos cines, con un promedio de dos mil entradas al día, son tres millones seiscientos mil espectadores. Esta es la cifra de súbditos norteamericanos que diariamente podrán ver el trabajo que vamos a realizar, sea en esta versión o en otra, inglesa. No es que creamos que la enmienda Nye se apruebe solo por este hecho, pero no cabe duda de que una gran película puede influir mucho en la opinión pública norteamericana”. /Sigue…)
NOTAS:
[i] REVISTA TRIUNFO, Nº 805. AÑO XXXII 1.7.1978, Páginas 46-49
[ii] MALRAUX, André (1968) Sierra de Teruel. México, Ed. Era. Páginas 7-14
[iii] https://www.tabakalera.eus/es/sierra-de-teruel-espoir-andre-malraux-francia-1939-88/ (Nota 8)
[iv]https://www.triunfodigital.com/mostradorn.php?anyo=XXXII&num=805&imagen=46&fecha=1978-07-01
[v] https://www.filmaffinity.com/es/film716409.html
[vi] https://elbulevardeloscapuchinos.blogspot.com/2016/03/sierra-de-teruel-espoir-andre-malraux.html