Une fois les bombardements terminés, le 30 novembre, profitant du fait que Lado et Santpere sont à Orphea et qu’ils ont exceptionnellement réussi à convaincre Julio Peña de se joindre à eux, ils tournent les séquences XXIII et XXIV. Dans le bureau de Peña, Malraux et Aub sont avec les acteurs, Berenguer et un assistant à la caméra.
L’un des figurants, qui doit faire partie de l’escadrille assise dans la pièce voisine, dit à Santpere
en entrant :
« Je me suis pis dessus de rire. Toi, comme d’habitude, mais ta fille, quelle comique vous avez dans la famille !
Quelques jours auparavant, Santpere et sa fille Mary, âgée d’une vingtaine d’années, avaient interprété Tenorio de Llambrocs, une version comique de l’œuvre de Zorilla, au Foment Republicà de Sants[i] , avec un grand succès public. Le comédien répond :
— Je ne suis plus d’âge pour ces choses-là, mais ma fille a insisté. Je joue Don Juan depuis tellement d’années que le public pourrait me prendre pour son grand-père. Et maintenant, ne me distrais pas. Pour une fois qu’il n’y a pas de bombes, profitons-en.
— C’est vrai —affirme Max Aub, en s’adressant à Malraux—. Tu voulais dire quelques mots, n’est-ce pas ?
Le Français prend Santpere et Lado par les épaules.
— C’était un fait réel. Je l’ai vécu dans l’escadrille[ii] . Cela a été publié dans la presse de l’époque, même dans la presse française[iii] . On m’a appelé de Cuatro Vientos pour me dire qu’un paysan voulait me voir pour me signaler l’emplacement d’un camp clandestin franquiste. Il avait traversé les lignes à pied sur près de cent kilomètres[iv] .
Aub ajoute :
— Ce sera la suite de ce que nous avons tourné au Pueblo Español, qui représente le passage de la ligne de front.
—José, vous avez été formidable dans les scènes à l’intérieur de l’avion. Je ne doute pas que vous continuerez sur cette lancée. Vous, Santpere, vous devez donner l’impression d’hésiter, de ne pas être sûr de vouloir risquer l’un des rares avions qui vous restent sur la base des informations fournies par un inconnu.
—Et moi ? —Julio Peña remarque le peu de considération dont il fait l’objet, méritée à juste titre en raison de ses retards et de ses absences, bien qu’il soit un bon acteur.
— Dans la suivante. Lorsque le paysan va se reposer, vous entrez et demandez à votre commandant s’il vous fait confiance. Ensuite, vous êtes nommé commissaire politique de l’escadrille.
— J’ai lu et mémorisé le script. Je dois demander s’il sait qui est mon père.
— Oui, il semble que ce soit un fasciste notoire. Il faut faire très attention à qui on prête son argent, souligne Aub, qui ne l’apprécie guère.
Sans rien dire de plus, Julio Peña va s’asseoir avec les figurants. Il est déjà là, il ne peut pas s’échapper.
—Allons-y —dit Malraux en tapant dans ses mains—. Berenguer, regardez les plans moyens et généraux pendant la répétition. Nous ne le ferons qu’une seule fois, ce sont des professionnels. Commencez la séquence avec le paysan déjà dans le bureau. Mettez une mitrailleuse sur la table et quelques plans fixes.
PEÑA : Merci d’être venu…[v]
Le dialogue se poursuit, le commandant lui pose des questions sur le vent et sur l’emplacement, en montrant une carte.
JOSÉ : Ce n’est pas mon domaine. Mais vous m’emmenez dans votre appareil et je vous montre où c’est. Tout droit, tout droit…
Le commandant lui offre une cigarette et il empoche tout le paquet.
PEÑA : Tu es déjà monté dans un avion ?
JOSÉ : Non […] Mais tu me montres la route de Saragosse et je te montre la campagne.
PEÑA : Bon, va dormir un peu. Tu en as besoin.
Pendant que José sort, Julio Peña, dans son rôle d’Attignies, entre dans le bureau.
En milieu de matinée, après une seule répétition, ils ont terminé la séquence. José Lado a pris congé. On fait appeler Julio Peña.
Malraux indique qu’il s’agit d’une nouvelle séquence, mais qu’elle est la suite logique de celle qui vient d’être tournée.
Il n’y a pas non plus de problème majeur. Une seule répétition a suffi.
ATTIGNIES : Est-ce sérieux, cette histoire de paysan envoyé par le quartier général ?
PEÑA : Il semble savoir où se trouve le camp clandestin des rebelles. Appelez l’aviation, la guerre, où vous pouvez, et demandez des voitures pour le décollage nocturne. Nous n’avons pas de phare ici.
Suivi d’un gros plan de l’officier :
PEÑA : Tu prends la place de Marcelino en tant que commissaire politique.
Gros plan sur Attignies, l’air sceptique : —Savez-vous qui je suis, commandant ?
Ce à quoi Peña répond : —Je le sais.
ATTIGNIES : Alors… —dit-il en serrant le poing sur la mitrailleuse.
Une fois les acteurs partis, Malraux prend Berenguer par le bras et appelle Aub.
—Je ne pensais pas que ça se passerait aussi bien. Ce sont de bons acteurs. Ils méritent une paella. On va à la Barceloneta ? Avec ce temps, je ne pense pas qu’il y aura de bombardements », dit-il sans grande conviction, car la veille, plusieurs bateaux ont été attaqués, dont le Villa de Madrid[vi] .
EN SAVOIR +:
NOTES :
[i] La Vanguardia, 13/11/1938, page 2
[ii] Voir chapitre 1.3.
[iii] Le temps, 2.9.1936.
[iv] https://www.visorhistoria.com/secuencia-xx-pasar-las-lineas/
[v] Dans le scénario, il y a une introduction dans laquelle, au téléphone, un militaire ordonne que le paysan soit conduit au quartier général de l’escadron, et une présentation au commandant, qui n’ont pas été tournées. (MALRAUX (1968) : 83. Il est indiqué : Séquence XXIIIbis.
[vi] ALBERTÍ (2004) 306.