El conjunto de secuencias de Sierra de Teruel entre la IV y la XI (la V y la XI, no rodadas), narran la reunión en una droguería del comité republicano de la ciudad (supuestamente Teruel) con el delegado militar, debatiendo cómo ayudar a la población de Linás, asediada por los rebeldes; el paso por las calles de la ciudad para intentar salir de ella (VI) y finalmente la heroicidad del personaje Carral, estrellando un coche contra un cañón rebelde, para conseguir pasar el control de salida y dirigirse a Linás con dos coches que encuentran en un garaje cercano.
Este conjunto de secuencias es quizás el que requirió más cambios y esfuerzo de montaje, ya que hay planos rodados en un interior real, en estudio y en tres calles de Barcelona (Petritxol, Santa Ana y Montcada), así como en varias calles de la ciudad de Tarragona.
Respecto a cuando se rodaron, tenemos referencias de cuando se rodó la secuencia VII, gracias a Josette Clotis, compañera de Malraux, que estuvo en el rodaje de todas las escenas aquí comentadas. En carta a su amiga Suzanne Chantal 1CHANTAL, Suzanne (1976). Página 115. le dice: “22 de septiembre. Volvimos ayer de Tarragona, donde acabamos de pasar quince días”. Parece pues posible que las escenas de la secuencia IV se rodaran en Barcelona antes del desplazamiento (salvo el plano general inicial, que analizaremos a continuación), a finales de agosto o inicios de dicho mes. A lo sumo (ver hipótesis), una parte se rodaría en la última semana de septiembre, al regreso de Tarragona y antes de iniciar el rodaje de la parte final de la película en Collbató, puesto que ya el 12 de octubre estaban en ello. Sin embargo, por el atuendo (manga corta) en las imágenes del rodaje, me inclino más por la primera opción.
Un primer dato sobre el plano inicial de la secuencia IV: fue rodado desde la azotea del número 4 de la calle Cavallers de Tarragona, información recibida de un buen amigo 2Correo al autor de Joan Cavallé, escritor, traductor y activista cultural, , cuya familia vivió en el inmueble.. Véase la comparación entre el plano y la actualidad.
El guion nos indica: “Desde lo alto de una casa de la ciudad, que permita tomar una vista de conjunto sin que tenga el aspecto de una fotografía aérea. Panorámica lo más larga posible que acaba hundiéndose en el hueco de una calle vacía” Pues bien, dicha calle vacía ya no se rodó en Tarragona, sino que es la calle Petritxol de Barcelona. ¿Cómo se deduce ello? Pues analizando el fotograma correspondiente, que quiere representar la puerta de la droguería, pero que en realidad es la de la “Cestería Lledó”, según reza el letrero de la entrada. Realmente dicha cestería existía desde años atrás (ver anuncio de 1929). Poseía una fábrica en Crevillente (Alicante), un depósito en Barcelona, en la calle Aviñó, 50, y una sucursal en Petritxol, 15. En la actualidad, en Barcelona existe aún una Comercial Lledó Más SA, dedicada a la importación y venta de alfombras, con domicilio diferente.
“Y nos trasladamos a la ciudad. En la trastienda de una droguería está reunido un comité clandestino del Frente Popular. En el despacho, discuten el delegado militar enviado por las fuerzas republicanas y el responsable del comité. Lo que importa es volar el puente. Eso solo puede llevarse a cabo por camaradas seguros. Estos ahí y en Linás —el pueblo que domina el puente— no tienen armas —o muy pocas— y sí bastante dinamita, sobre todo fuera de la ciudad. Unos compañeros han encontrado armas en casa de un fascista y las traen”
La última frase corresponde ya a la Secuencia V, que no se llegó a rodar, o al menos a montar, como veremos en su momento. Quedémonos en el interior de la droguería, con un plumero en la puerta, por donde se supone han entrado los republicanos (el guion apunta que en la calle solitaria se ve al delegado militar dirigiéndose a ella, planos no incluidos en la película)
Nos cuenta el asistente de Malraux Denis Marion que 3MARION, Denis (1989). ”Como André Malraux realizó « Espoir”, en AA.VV. (1989) página 313.:
“Ninguna escena, por corta que sea, está tomada de la realidad. Todas han sido reconstruidas en estudio o en exteriores. Por ejemplo, la droguería fue copiada fielmente de una tienda real, incluso se imitaron sus frascos y tarros”.
Bueno, no era droguería sino una cestería (o almacén de alfombras). Y es muy posible que se filmara algún plano en la propia “Cestería Lledó Más”, pero no la totalidad. Para analizar que parte se filmó en la cestería y cuál en los estudios podemos marcar algunos gazapos, para lo cuál debemos contemplar conjuntamente las secuencias IV y VI, e incluso la VII.
La secuencia IV está formada por la conversación entre Carral y el delegado militar, a la que se incorpora González. Sucede en un despacho (véase el rótulo de “Gerencia” en la puerta, desde donde se vislumbra del almacén). Dudo que en estudio se dispusiera de tal puerta rotulada, o que se pensara en pintarla a tal efecto. Así que estos planos iniciales sí podrían estar rodados en Petritxol, 15, hasta un doble travelling que delata el cambio: Después del plano corto en que Carral dice: Probados, el guion indica: “Durante el diálogo se descubre la sala” cosa que sucede durante un par de segundos. Pero luego vuelven al diálogo, y sigue el guion: “Al final del diálogo, la cámara encuadra la puerta”, y lo hace con otro travelling, que difiere del anterior, ya que a pesar de estar la cámara situada a la misma distancia de los personajes, no se aprecian todos los archivadores y otros objetos del primero. Es cuando llaman a González. Cabe decir que la posición de los figurantes y también de los enseres respeta escrupulosamente el racord fílmico, aunque hilando fino se puede apuntar que en el primer plano, quién está subido a la escalera (a la derecha de la imagen, detrás del mostrador) es un personaje con mono (el actor de nombre desconocido, que aquí interpreta a Barca, diciendo algunas palabras en la secuencia VIII), y en el segundo (en teoría un instante después) el personaje lleva camisa clara de manga corta.
Quizá por problemas de falta de espacio y distancia para colocar la cámara (ver imagen en la que aparecen señaladas las mencionadas Josette y Suzanne -ésta con jafas oscuras), se optó por rodar en estudio la segunda parte del conjunto (Secuencia VI), en la que entran llevando las armas halladas en casa de un fascista (acción que hubiera sido la no rodada secuencia V) y debaten como salir para acudir en auxilio de Linás. Si comparamos las dos escenas, en la primera solo se ven en primer plano a Carral y al delegado militar, hablando en planos cercanos, con el fondo de la droguería, lo que hace pensar que en la “Gerencia” si habría espacio para la cámara, pero que al intentar pasarla a la otra instancia, no debería caber. Quizá fue por ello se hizo el esfuerzo de trasladar el atrezzo necesario a los estudios Orphea, para rodar allí algún fragmento de la secuencia VI.
Quizá se encuentre una pista muy relevante respecto al cambio al consultar el guion mecanografiado depositado en el fondo Max Aub – Sierra de Teruel en el Institut Valencià de Cultura (ver imagen de su página 7), en la que al inicio se situaba el rodaje en una cestería, que luego se tacharía dejando sólo la ubicación en una droguería, como se aprecia en el cambio manuscrito realizado por el propio Max Aub.
Y se ve reforzado por la corrección aubiana en la secuencia VI. Al darse cuenta que la cestería no les servía, se sustituyó por la droguería, que se realizaría en estudio.
Sin embargo no todo es tan fácil, dado que al final de la escena,
cuando salen de la tienda, sí está rodado en la calle Petritxol (véase la imagen, con el plumero colgando enla entrada). Así pues, se podría pensar que se rodaron en la cestería los planos iniciales de la secuencia IV, y los finales de la VI. Lo veremos en esta pero lo adelanto aquí: la tienda del número 15 de la calle Petritxol no tiene sótano, y en cambio, al final de la secuencia VI, los republicanos salen subiendo una escalera, para seguir (entonces sí) por la puerta de la Cestería Lladó.
A mi entender es definitivo contemplar la imagen del libro de Suzanne Chantal, donde vemos lo estrechos que estaban en el momento del rodaje de esta secuencia VI. Por ello, avanzo una hipótesis completamente subjetiva. Inicialmente se fue a la Cestería Lladó Más, sita en la calle Petritxol, 15, para rodar las escenas IV y VI. Se hizo, pero las tomas de su interior no salieron bien (o se desestimó hacerlo ya de entrada), por lo que posteriormente se completó la secuencia en los estudios Orphea. Y para ello, con la insistencia de André Malraux y el esfuerzo de Max Aub, se trasladaron los enseres necesarios para que no se notara el cambio de ubicación.
Una imagen clave para confirmar que se realizó el traslado para rodar en estudio parte de este fragmento de Sierra de Teruel, nos la da una fotografía hallada en el imprescindible Universo Max Aub, editado por la biblioteca Virtual Miguel de Cervantes en el 2003, año del centenario del nacimiento de Max Aub 4PEIRÓ BARCO (2003). En ella, aparece junto a Malraux, un empleado de Lledó Mas, el del guardapolvo que ya hemos comentado, que es quién al final de la secuencia VI les abre la puerta de la supuesta droguería. Junto a ellos, Max Aub y quién nos contó que se había hecho así: Denis Marion.
Un apunte final sobre dicha foto. Al principio creí que sería la puerta de los Estudios Orphea en Montjuich, y que se hizo en el momento en que se habían trasladado allí los enseres necesarios (la damajuana en primer lugar, como veremos en una próxima entrada). Pero no es así. Si nos fijamos atentamente, en la parte izquierda, entre el señor del guardapolvo y otro no identificado, se puede leer con dificultad la palabra “alfombras”. ¿Dónde se hizo la foto? Desde luego no en alguno de los dos locales de Lladó y Mas. Pero tampoco creo que en los estudios se vendieran alfombras. ¿Alguien me puede ayudar?
NOTA POSTERIOR: Pues sí, me ayudaron. El grupo de Facebook BARCELONA ARA I ABANS, al ver la foto me ofreció datos para confirmar que la foto fue tomada frente al almacén de Lledó Mas, en Petritxol, 15, daba suficiente espacio y el letrero invertido que se aprecia a la derecha, corresponde al reflejo del cartel de la tienda en el cristal del escaparate de enfrente. Además, vista la indumentaria, posiblemente fue hecha al final del rodaje de la secuencia, pues aparecen más abrigados (cuellos altos) que en las iniciales o del interior.
