En principio se trataba de una secuencia fácil de rodar. Se tenía el despacho de Peña instalado
en los estudios Orphea, y en él el comandante recibía al campesino que alegaba conocer la ubicación de un campo de aviación rebelde.
Venía precedida de una introducción que no podemos ver en ninguno de los montajes. Con ella, se conseguía la continuidad con la dramática secuencia XX, en la que al intentar pasar la línea del frente, José es traicionado por un tabernero, que asesina a su compañero Pío. Para el último plano el guion indica que “José guarda el cuchillo en el bolsillo y huye. La cámara le sigue”, pero tampoco se puede ver dicha huida en la pantalla.
Siguiendo con el guion y comparándolo con el visionado de la película, en esta faltan los cinco primeros planos de la secuencia XXXIIIbis, que aquí citamos, resumiéndolos y con los comentarios en cursiva:
DECORADO: Puesto de milicianos. Puesto de mando. El campo de aviación y el despacho de Peña. (solo se ve en pantalla este último).
1.- Un puesto de milicianos en un cruce, con tres milicianos. Llega José y le detienen. Empieza a explicar su historia.
(En el guion publicado (Era, 1968)[i] se indica: No se le oye. En el mecanografiado (Fund. Max Aub[ii] e IVC) se indica: JOSÉ: (explicando) sin más detalle.)
2.- Puesto de mando. Tras una mesa, un responsable. Frente a él José y dos milicianos de perfil. El responsable toma el teléfono mientas José sale:
RESPONSABLE: Que lo lleven en coche al campo de aviación.
DISOLVENCIA
En el guion mecanografiado, en la columna de las intervenciones, se detalla:
CONTINUA LA HISTORIA ININTERRUMPIDA. FIN DE LA HISTORIA.
(No sabemos si ello era un indicio que se pensaba intercalar unos planos de José contando su historia, el caso es que tal acotación no aparece en Era (1968) ni en ninguno de los guiones publicados posteriormente).
3.- Despacho de la escuadrilla. Dos milicianos introducen a José por la puerta que acaban de abrir. (idéntico redactado en el mecanografiado y Era (1968))
4.- La cámara en el despacho de la escuadrilla. Entra José con un miliciano que lo conduce a Peña…
MILICIANO: Camarada Peña, un campesino que viene de Linás.
PEÑA: Está bien.
Sale el miliciano.
(Si los primeros planos requerían de un decorado distinto, este, que requería un único extra (el soldado que acompaña a José) a añadir a los dos actores (José Lado y José Santpere), se produce ya en el despacho donde se desarrolla el resto de la secuencia y que podemos ver en pantalla. Sin embargo, o no se rodó, o fue uno de los fragmentos que se estropearon y no pudieron montarse posteriormente, ni volver a rodar dado que ni José Lado ni José Santpere pasaron al exilio en 1939).
Y una última nota curiosa para el quinto plano omitido y para la que sirve el comentario anterior.
5.- José visto por Peña. A su lado, colgada en la pared, una bota de vino. José interroga con los ojos, coge la bota y bebe; se limpia la boca, cuelga la bota.
(Un comentario adicional, que desvela alguna dificultad en la traducción desde las notas de Malraux al texto en español: En el guion mecanografiado, se indica como recipiente para el vino una “calabaza”, que Max Aub corrigió a mano como “bota”).
En el resto del guion coinciden totalmente las dos versiones analizadas.
Un último apunte sobre esta secuencia y cómo es nombrada en los distintos guiones publicados. Cabe añadir que la que la precede es una conversación entre González, dos militares más y el comandante Jiménez (que no aparece en la película ya que ninguna de sus secuencias fue incorporada al montaje). Veámoslo esquemáticamente.
GUIÓN MECANOGRAFIADO: Jiménez: XXIIbis – Peña+José: XXIII
EDITORIAL ERA (1968): Jiménez: XXIII -Peña+José: XXIIIbis
L’Avant-scène cinéma[iii] (1968): Jiménez: XXIII – Peña+José : XXIIIbis
Archivos de la Filmoteca[iv] (1989): Jiménez: XXIIbis – Peña+José: XXIII
Gallimard (1996)[v] (que sigue la pantalla): Jiménez XXIIbis – Peña/José: XXIII/XXIV
El historiador Thornberry[vi] coincide con ERA y Avant-scène cinéma: XXIII y XXIIIbis respectivamente.
Ligeras diferencias inexplicables.
Para liarlo un poco más, el propio guion mecanografiado indica, al final de su XXIIbis, en una nota posteriormente tachada (ICV) por Max Aub:
NOTA: Para esta secuencia (la de Jiménez) cuyo interés dramático es limitado, resulta preciosa la descubierta sobre la vista de Linás con los trozos destruidos y los incendios localizados (dando luego tres formas de conseguirlo).
Quizá fuera la dificultad de conseguir los ambientes de Linás -destrozos, incendios- lo que impidiera el rodaje de algunos de estos planos y, por desgracia, no sería por no tenerlos a mano.
En fin, una muestra más de la precariedad de medios, de lo caótico del calendario y de las escasas posibilidades de montaje, que se traslucen incluso en las publicaciones posteriores del guion como acabamos de ver.
Si os ha interesado, podéis ver el video de la reconstrucción de los planos que faltan, gracias a la excelente labor de nuestro amigo Sergio Romero AQUÍ.
NOTAS:
[i] MALRAUX, André (1968) Sierra de Teruel. Mexico, Ed. Era. Página 77
[ii] André Malraux-Max Aub. Scénario Sierra de Teruel. AMA. Sing. C. 32-14 Página 59 y ss.
[iii] Sierrra de Teruel-Espoir. L’avant-scène cinéma. N. 385. Octubre 1989.
[iv] Sierra de Teruel, cincuenta años de esperanza. Archivos de la Filmoteca. N.3 Sept-Nov. 1989.
[v] MALRAUX, André (1996) Espoir-Sierra de Teruel. París, Gallimard.
[vi] THORNBERRY, Robert S. (1977) André Malraux et l’Espagne. Ginebra. Lib. Droz. P. 227