4.1.9.- Rue Santa Ana.
Le 24, il s’agissait de préparer le tournage dans la rue Santa Ana, indispensable pour montrer une action qui évite trop de séquences intérieures avec d’interminables bavardages. André, Max, et surtout Page, se sont occupés de rechercher les emplacements idéaux, ou possibles, pour les caméras. Ils ont même demandé au concierge du numéro 30 les clés pour monter à l’entresol, où apparemment personne n’habite. Parfait ! s’exclame Malraux, caméra au poing, en se concentrant sur la grille qui donne dans le parc de l’église Santa Ana, à quelques pas de la place Catalunya. Cela pouvait aussi bien se passer depuis la porte, même si pour le plan d’ouverture, avec les républicains arrivant au point où ils s’arrêteront, effrayés par le passage des «Maures», Malraux, sur les conseils du responsable de la photographie, décide de placer l’appareil à l’entrée de la rue de Belltrellans.
Il y a donc trois points où la caméra Parvo peut être placée : l’intersection susmentionnée, à côté de la clôture et à partir du numéro 30. Les trois projecteurs disponibles seront placés un peu plus loin, vers Las Ramblas. Aub se chargera d’y placer les gardes d’assaut qui empêcheront les curieux de gâcher le peu de pellicule dont ils disposent. La frontière sera marquée par la ruelle à l’embouchure du Callejón de San Buenaventura. Le Valencien commente : « Je vois trop de saint pour propager la cause républicaine ! »
Les rails et la plate-forme de la remorque à utiliser ont été laissés dans un coin. Elle ne peut pas être placée au début, car son emplacement est celui où les guérilleros passent, dans leur aller-retour précipité, dans le plan initial.
Comme ils ont le matériel à portée de main, ils auront utilisé l’après-midi pour filmer les brèves secondes de l’entrée et de la sortie de la pharmacie, dont l’intérieur est à moitié tourné dans les studios d’Orphea. Ils l’ont fait dans la rue Petritxol, en utilisant la vannerie Lledó, au numéro 15. Cela n’a duré que quelques secondes, pendant lesquelles ils ont filmé le volet d’entrée, avec l’enseigne publicitaire, à laquelle s’adresse le commissaire politique[i] . Immédiatement, avec la caméra à l’intérieur, la sortie des volontaires chargés de dynamite est filmée, pour laquelle le gérant de l’établissement soulève la porte métallique. Puis, satisfait, Page les a photographiés devant le magasin, où ils ont demandé au gérant de se joindre au groupe.
Tôt le lendemain matin, jeudi 25, les acteurs et l’équipe se sont réunis au bar Nuria[ii] , en haut des Ramblas. Page et Thomas, avec quelques assistants, ont pris de l’avance et sont déjà en train de faire les approches possibles dans la rue Santa Ana, dans la partie proche du Portal de l’Àngel. C’est l’euphorie. Les premiers extérieurs dans la ville, avec la perspective d’un tournage continu d’une séquence complète.
-Si cela continue, le film sera prêt à la fin de l’année – déclare Aub, la bouche encore pleine.
Ils prennent le petit-déjeuner, il y a des fonds pour le payer.
Malraux, plus agité, se lève et, tapant dans ses mains, s’empresse de mettre fin à la discussion.
Ils franchissent la barrière formée par une demi-douzaine de gardes et de nombreux badauds, dont certains sur une estrade qui servira plus tard aux projecteurs. Il y a quelques jours, depuis Propaganda, Sánchez Arcas a parlé au ministre de l’Intérieur, Paulino Gómez, et a réussi à obtenir une demi-douzaine de soldats. Les relations avec la Generalitat sont tendues. La semaine précédente, pour protester contre la mainmise du gouvernement central sur les industries de guerre en Catalogne, deux ministres avaient démissionné,[iii] : Ayguadé, ERC et ministre du Travail, et Irujo, PNV et ministre sans portefeuille, en solidarité avec le premier. Ce n’était pas le moment de laisser aux Mossos de Esquadra (police autonomique) la possibilité de jouer un rôle de premier plan.
Paula[iv] , après avoir donné un baiser à son mari en guise de bon présage pour le départ, lève la main et dit :
-Carral, Damián, Luis, González… -ils ont décidé de les appeler par le nom du personnage-, Ramos, Agustín….
Ramos lève la main. Sur un geste de Paula, il indique :
-Gonzalez n’est pas venu. Nous l’avons fait appeler, mais hier il s’est senti malade.
Max et André se regardent. «C’est parti», pense le premier. La réponse du Français ne se fait pas attendre :
-Cela n’a pas d’importance. Nous passerons sa partie. Allez, commençons[v].
Diligemment, Mme Boutault biffe quelques lignes du texte dactylographié qu’elle tient à la main.
Tous à leur poste, la caméra à l’entrée de Belltrallans. L’équipe autour de lui, Malraux s’appuyant sur la main de Page. Un peu en retrait, Aub termine un sandwich. Sur un regard d’André, il s’avance et dit :
-Tout le monde marche vite, déterminé. À l’arrière du groupe, vous deux avec la dynamite, et le dernier, « point et trait ». Quand vous atteignez le point marqué au sol, vous vous arrêtez un instant, puis vous revenez en courant. On essaie une fois.
Agustín a été surnommé ainsi en raison de sa boiterie qui, en revanche, remplira parfaitement son rôle de raccord avec la séquence suivante, déjà à Tarragone.
Le groupe avance. Les deux de devant courent trop vite, ceux qui sont chargés de la boîte d’explosifs, en retard.
-Stop ! Trop loin les uns des autres. Toi, ne cours pas si vite, bon sang ! Allez, encore.
La seconde est plus satisfaisante. Il ne s’agit que d’une vingtaine de mètres, ce que la caméra tourne, entre les deux angles de la ruelle. Ils répètent une troisième fois et tournent. Lepiani note sur le clap : Sierra de Teruel, VII, plan 1, prise 1. Sur la suggestion de Max Aub, il efface la craie avec laquelle il avait écrit Sang de gauche et la remplace par le nouveau nom.
-Action ! – s’écrie Page avec un fort accent français.
On le fait.
-Stop ! Restez où vous êtes.
Aub sort de derrière la caméra et s’adresse au groupe.
-Imaginez que vous venez de voir un défilé de Maures passer par l’entrée de la rue. Il n’y a plus personne, la police empêche les gens de s’approcher de cette partie du Portail de l’Àngel, mais imaginez que vous voyez passer une compagnie de soldats franquistes, comment réagirez-vous ?
-Putain ! s’écrie une voix anonyme dans le groupe.
-Alors c’est ça, tu repars en sifflotant. Toi, Carral, tu restes dans la boutique d’autocollants ; Luís et Damián, à la grille ; puis González et Ramos, une porte plus loin, Pedro et Manuel…
Ils la filment. Certains sont passés trop près de la caméra, mais la journée avance et l’intention est de terminer la séquence. S’ils en ont le temps, ils recommenceront le plan. Entre-temps, José Telmo, le González du film, est arrivé en s’excusant.[vi]
Un cercle se forme avec les acteurs. À l’exception des professionnels Castillo (Carral) et González[vii] , les autres ont peu d’expérience théâtrale, certains simplement en tant qu’amateurs. Participer à un tournage les passionne.
-Allez, sortez d’ici. Les gars, allez, mettez le travelling en place tout de suite.
Malraux l’attrape par l’épaule :
-Max, il est déjà midi. Dis-leur d’aller chercher quelque chose à manger. Pendant qu’ils l’installent, on ne peut même pas répéter. Dis-leur de retourner au Nuria.
Aub poursuit les indications :
-Les acteurs au Núria. Mangez quelque chose. Mais fais attention à ce que vous demandez.
La pose des rails, le chariot avec la caméra, les projecteurs dans leur nouvelle position les occuperont jusqu’à quatre heures de l’après-midi. La nervosité commence à s’installer. Aub se rend au bar Núria pour appeler les acteurs, qui sont encore en train de bavarder. En traversant les Ramblas, Telmo lui dit :
La Vanguardia dit que dimanche, nous avons abattu je ne sais combien d’avions[viii] . Regardez, j’ai volé le journal. Dites-le au patron, il sera content.
Denis Marion, qui n’est pas intervenu jusqu’à présent, se rend compte qu’il doit prendre l’initiative. Il regarde un instant le texte que tient Paula, puis le montre du doigt :
Tournons d’abord le premier travelling, des décalcomanies au Grand Chic. Allez, tout le monde à son poste. Ensuite, nous ferons les prises de vue. Toi, Damien, fais attention au sac d’encre rouge.
La remorque traverse la rue en diagonale, dans le même espace restreint que le matin.
Aub arrête l’opération d’un geste de la main. Il s’approche ensuite de la maison voisine, où des femmes regardent le spectacle en bavardant joyeusement.
-Soit vous rentrez, soit je demande aux gardes de vous emmener. Ou plutôt, restez, vous risquez de vous faire tirer dessus. Sortez !
Ils ne réapparaîtront pas. Max fait signe aux opérateurs de continuer.
-Action !
Lentement, il se déplace de droite à gauche, en partant de la porte de l’église, avec une certaine pause aux paires de républicains indiquées à chacune des entrées. Tous suivent plus ou moins le scénario.
Carral, dans un magasin d’autocollants, tenant une mitrailleuse, reçoit le premier coup mais n’est pas blessé. Damián et Luís, qui portait un sac de dynamite et a été blessé au bras, suivis de González, accroupi, et de Ramos, qui lui a saisi le bras. Puis González, accroupi, et Ramos, qui s’agrippe à son ventre après avoir été touché par une balle. La caméra continue d’avancer vers la gauche, où Barca est seul dans l’embrasure d’une parfumerie où il s’abrite. Plus loin, Agustín et Manuel dans une porte en pierre. Enfin, dans un magasin de mode, Le Grand Chic, Pedro et Salvador. Ce dernier est blessé et tombe.
En criant «coupez», Paula dit à Malraux :
-Je lui ai dit de prendre la place du magazine «Ramos de Gra» pour remplacer Agustín. Je ne sais pas pourquoi, mais Agustín devait être avec Manuel dans l’embrasure de la porte à côté de la parfumerie.
-D’accord, merci beaucoup. Vous êtes extraordinaire. Personne n’aurait vu les détails. Mais la prise de vue en vaut la peine. Et nous n’avons plus de pellicule – conclut-il en jetant un regard interrogateur à Aub, qui avait traduit le texte. Puis il se tourne vers les caméras.
Ils pensent que tout s’est bien passé. L’après-midi avance.
-On tourne les stores. Quelques mètres, puis nous le couperons. Il n’y a pas de propriétaire, je ne pense pas qu’il y ait de problème si on le perce et qu’on le coupe en deux.
Ils le font à partir de l’extrémité la plus proche de la grille que le chariot de la remorque peut atteindre, qui suivra les deux fenêtres de l’appartement en position contreplan ; dans la seconde, en supposant que le tireur soit blessé par Carral, le store sera coupé en deux. La caméra sera ensuite retirée, en laissant les rails qui ne gêneront pas le tournage des plans moyens sur le côté opposé.
-Je suggère que nous fassions maintenant les coupes pour qu’elles soient intercalées. D’abord au niveau de la rue, puis de la mezzanine.
Ce sont presque des photos fixes. Carral attentif, surpris par un tir. Ce n’en sera pas un, car il n’y a pas de projectiles disponibles, si rares au front. On utilisera une balle roulante, habilement lancée contre la vitrine de le magazin à autocollants.
Le plan moyen de la chute de Salvador blessé est également filmé, ainsi qu’un compagnon[ix] et, détail très typique de Malraux, le bris de la vitrine qui fait tomber un chapeau de la maison de couture, comme le Français l’avait déjà indiqué dans le scénario.
La nuit tombe. Tout le matériel de tournage et d’éclairage a été emporté. Ils devront terminer le lendemain, sans gardes. Ils le feront avec une caméra installée dans la cour de l’église, Carral regroupant ses hommes. Quelques accessoiristes empêcheront les badauds de s’approcher trop près.
Carral, entouré de ses hommes, donne les instructions :
-Vous, López et Marín[x] , restez avec les blessés, les autres, à la porte.
Bien qu’il ne s’agisse que de quelques instants de tournage, la situation est devenue intenable à cause des curieux. Ils ne pourront plus filmer le groupe se rendant à la porte, qui sera réalisé à Tarragone, quelques jours plus tard. Ils remplaceront donc la rue Santa Ana par la rue Escrivanies velles[xi] de la ville du sud de la Catalogne, pour tourner les 10 dernières secondes de la séquence VII.
EN SAVOIR + :
Calle Santa Ana – Séquence VII (avec des plans et des localisations comparant l’époque avec le présent).
Vidéo : Tournage à Barcelone et Tarragone (séquences VII à X)
4.1.10 – Sabadell.
Ils y ont passé la journée à Sabadell, mais cela en valait la peine. Ils ont même tourné une séquence qui devait être tournée à l’intérieur : le XXIX.
Ils sont partis aux premières heures de la matinée. Pour une fois, Julio Peña et José Santpere sont à l’heure. À huit heures, ils sont à la porte de l’aérodrome de Sabadell, à la périphérie de la ville. Ils les attendaient déjà. Pendant que les cameramen placent le matériel dans un hangar de réparation des célèbres avions de chasse russes Polikarpov I15, ils se voient offrir un petit déjeuner frugal composé de malt, de lait et de quelques tranches de pain.
Sabadell est une ville industrielle, avec de nombreuses usines reconverties en industries de guerre[xii] : parachutes, véhicules blindés, et même chars d’assaut dans l’ancienne usine de fil de Vicenç Planas, avec environ trois cents ouvriers. Mais l’accent est mis aujourd’hui sur l’aviation, soulignant le manque de moyens dû à la non-intervention, contrairement à la présence allemande et italienne dans la guerre.
Malraux a exulté à la vue de l’épave d’un avion italien abattu il y a quelques jours. Son origine est clairement visible dans les pneus Spiga.
-Allez, on y va.
Peña (José Santpere) et Attignies (Julio Peña) entrent. Ils improvisent avec un texte que Malraux a esquissé et que Max Aub a traduit au petit déjeuner. Il sera inséré entre les séquences XXIX et XXX qui, si elles le peuvent, seront également tournées ici, alors que la première était prévue dans le studio .[xiii]
ATTIGNIES : Celui que nous avons abattu hier.
À quelques mètres de là, un autre avion écrasé :
ATTIGNIES : Ils ont perfectionné leurs nouveaux modèles.
PEÑA (s’adressant à une voiture d’aviation) : Regardez les mitrailleuses.
ATTIGNIES (les touchant) : Malgré tout, nous pouvons les prendre.
PEÑA (de l’intérieur de la voiture) : Attaque.
Attignies monte à bord et démarre le moteur de la voiture.
-Magnifique ! -s’écrie Malraux. Passons maintenant au scénario. Commençons par le XXIX. Ce sera plus réaliste s’il s’agit d’un extérieur. Le bureau de Peña sera assez présent dans des autres séquences.
Pour ce faire, ils se rendent dans le quartier de Can Feu, à l’usine Baygual et Llonch[xiv] . C’est là que sont assemblés les avions russes depuis que les intenses bombardements sur Reus, à l’automne 1937, ont incité à se déplacer dans cette zone plus abritée. Le dialogue entre les deux personnages est filmé alors qu’ils s’approchent des hangars. Quelques pins situés à proximité apportent un peu d’ombre.
Le commissaire politique a demandé des voitures ou des projecteurs à différents endroits, sans succès. Ils en auront besoin pour le décollage de nuit. Sinon, l’attaque du pont de Linás serait un suicide, car le déséquilibre des forces aériennes est écrasant. Attignies fait son rapport à son commandant. Celui-ci lui demande :
PEÑA : Les deux équipes sont-ils prêts ?
ATTIGNIES : Seulement deux, deux ?
PEÑA (Avec amargment) : Venez voir, commissaire politique.
Il le dit à la porte du hangar.
La caméra a été placée à l’intérieur, avec le doute de savoir si l’éclairage sera suffisant. Ils avancent entre une série d’avions dont la partie moteur est recouverte d’une bâche.
Berenguer, accompagné de Page, les met en garde.
-Il va faire trop sombre. Peut-être une lanterne va donner une atmosphère plus mystérieuse,
Les deux hommes, munis de la torche qui leur a été remise, avancent lentement.
ATTIGNIES : Ce sont ceux qui peuvent être réparés ?
PEÑA : Si vous appelez cela réparer…
ATTIGNIFIES : Mais qu’en est-il de la réserve ?
Le faisceau lumineux éclaire un autre appareil, dont Peña retire lentement la bâche avant. Il n’y a pas de moteur. Il s’exclame avec colère :
PEÑA : Non-intervention.
Ils remettent la bâche à sa place et,tête baissée, ils sortent. A la porte, le jeune officier introduit les séquences suivantes, dans lesquelles ils se rendront frénétiquement dans différents villages à la recherche de voitures dont les phares peuvent guider le décollage du lendemain matin.
ATTIGNIES : Et cette nuit-là, pas de chasse ?
PEÑA : Ils ne seront pas encore de retour. Mais la première chose ce ne sont pas les chasses, ce sont les phares. Allons pêcher des voitures dans les villages.
Il n’y eut qu’un seul plan à refaire, la toile du moteur de l’avion ne s’étant pas détachée. Le reste était bon du premier coup, c’est du moins ce que pense Malraux, au prix d’une vision des semaines plus tard, lorsque la pellicule aura été développée à Paris.
Ils reviendront, épuisés, tard dans la soirée. Mais près de vingt plans ont été filmés. Le jour où ils s’y attendaient le moins, ils ont réalisé la plus belle récolte. Ils fêtent cela autour d’une coupe de cognac. Le dimanche 28, ils se reposent tous, sauf Max Aub qui, dans l’intention de filmer dans le bureau de Peña qu’ils finissent d’installer à Orphea, essaiera de contacter Mejuto et Santpere, et s’il le peut, il essaiera aussi d’attacher le futur paysan de Linás : José, l’acteur José Lado.
NOTES:
[i] Qui n’apparaîtra pas dans l’assemblage final.
[ii] https://www.lavanguardia.com/local/barcelona/20160203/301870995556/carta-inedita-origenes-bar-nuria-rambla-90-aniversario.html
[iii] PI i SUNYER, Carles (1975). La République et la guerre. Mexique, Ed. Gases. Page 517 et suivantes.
[iv] Paula Boutault était l’épouse d’André Thomas, le caméraman.
[v] Selon le scénario, attaqués par un embusqué, Ramos et Gonzalez se réfugient dans l’entrée du magasin «Au Grand Chic». Le premier y est blessé à l’estomac et est soutenu par González. Au plan 10, alors que les troupes franquistes sont passées et que les républicains sont de nouveau en mouvement, Ramos déclare : «Je ne veux pas mourir avant demain».
[vi] González n’apparaît pas dans les premiers instants de la séquence. Il apparaît plus tard.
[vii] Voir https://www.visorhistoria.com/le-bal-des-generiques-les-acteurs-2/
[viii] La Vanguardia, 16.08.1938. Page 1.
[ix] Dans le texte original dactylographié, Agustín est mentionné comme le compagnon de Salvador, ce qui ne peut être le cas, comme nous l’avons indiqué. On peut voir que la personne qui tient le blessé n’est pas le «boiteux» qui joue le rôle d’Agustín.
[x] Le texte original dit : Gutiérrez, tu restes avec les blessés, et maintenant nous allons à la porte !
[xi] Informations fournies par Joan Cavallé, un ami de Tarragone.
[xii] https://www.isabadell.cat/sabadell/historia-de-sabadell-les-col%C2%B7lectivitzacions-a-la-guerra-civil-1936-1939/
[xiii] Les éléments suivants ne figurent pas dans les scripts dactylographiés initiaux, ni dans les scripts édités ultérieurement.
[xiv] RIBÉ, Genís (2009). «Cinema de guerra a Saaedell» in Sabadell, 1931-1945. Una esperança desfeta. Sabadell, Ajuntament de Sabadell. Page 130.